Hortus insectorum: el sueño de los insectos

Paciencias miscegenagógicas del funcionario económetra Badà no es una novela, sino un ensayo. Alguien podría llamarlo ensayo-novelado, pero no lo es. Quizás también pareciera una nómina de autoridades, pero resulta que esta, que sí aparece en Badà, tampoco es una nómina de autoridades, sino un hortus. Entonces… entonces Badà es un ensayo —un «ensayo desaforado» en palabras del autor— pero un ensayo que plantea, de forma magistral y muy erudita, la carrera, vida y muerte de un burócrata (Badà, Badá) en la España tardocostumbrista de la crisis económica y social.

Este apasionado ensayo se alimenta de las mejores tradiciones filosóficas de  la Teoría crítica, la Literatura, el cine expresionista y el arte del absurdo, en torno al recurrente tema sociológico del funcionariado, la burocracia y el Estado a través de una escritura frenética y neobarroca que convierte a los lectores, as, en interlectores, as, de interlecto, sistema transitorio de habla entre la lengua materna y la segunda lengua de un aprendiente, en este caso edificada sobre una catarata textual que abruma a quien lo lee, interlee entre un texto principal, notas interlineales, notas al pie que parecen infinitas, y maravillosas glosas que alcanzan y adelantan al interlectore, a, no dejándole escapatoria alguna dentro de esa red interina.

Tenemos ante nuestros sentidos un ensayo de emulsiones en el que los insectos de Leopoldo María Panero, Jacques Derrida, Augusto Roa Bastos y la idea del lector-insecto en el ensayo cinematográfico sobre la Biblioteca Nacional de París Toute la mémoire du monde (1956), de Alain Resnais, están presentes sobre la rugosa, carpetovetónica y gruesa piel del funcionario Badà, elefante: «Es común en la historiografía o en la pedagogía de la historia el uso de metáforas didácticas que explotan una suerte de entomología moral», nos dice en una nota al pie su autor, Santiago Martínez-Magdalena,  que no da tregua a Badà (Badá), elefante: «¡Salvo por el brusco, perentorio pero solo puntual requerimiento de la domesticación del Elefante famélico que mantiene enjaulado en su alto y estrecho armario metálico, por donde asoma medio cuerpo arrugado y gris sobre la portezuela abollada y deformada por unas pocas débiles patadas y flacos empujes, donde lo alimenta con algunas vainas y maní desmondado, donde lo disciplina con una vara corta de avellano! […] Elefante Kondrátiev, caminando por los ciclos económicos inversamente, como en un espejo contrario de escalerones vueltos.»

En greylock nos alegra de forma muy especial presentar este Imprint [#]; un Imprint que no lleva imágenes, que despliega una agitada jerga funcionarial, que está impregnado de juegos de palabras, grafías, de lexicografía, y que cabalga con la antropología, la sociología, la teoría económica, la ética y la ontología de la mano, en un texto puramente experimental. Nunca hemos podido estar más de acuerdo con Travis Jeppesen cuando dice que escribir es una relación caliente y cachonda con el mundo.

—greylock